|
|
|
|
Свет
в цифровой фотографии
Встроенный или подключенном автоматическая вспышка - инструмент во многих отношениях замечательный, но не всеобщим. Кроме того, в любительской фотографии и значительная часть из композиционных ошибок экспозиции составляют лишь кадры, отснятые с использованием вспышки. Легкая электронных импульсных осветителя на спектральный состав близок к спектру дневного света, но называть это полная замена естественного света не могу. Небольшой диапазон вспышки ограничивает использование импульсного осветителя стрельбе возле планов. Но для объектов, расположенных ближе 1-2 метров от камеры, свет слишком яркими вспышками, а также для объектов, расположенных дальше 3-5 метров - слишком слабы. Кроме того, затрагивающих места вспышки радиатора рядом с линзой. Как результат, мы получим неестественной "лобового" освещение, skradyvayuschee помощи, уничтожение теневых переходов и пластиковых сфотографировали объект. Правильно, он будет рассмотрен встроенной вспышки в качестве вспомогательного инструмента для чисто документальные фотографии, когда фотограф не стремится добиться художественной выразительности снимка. Но только в том, что использование флэш-слишком часто вредит авторитету документальные фотографии. Сравните портрет, снятый в отчетности вспышки, и то же самое с портретом выставлены правильно свет. Результаты буквально напротив (вплоть до того, что первая картина вряд ли люди знать сам). Умение работать с источниками естественного и искусственного освещения - одного из основных технических навыков изображений практику, которая определяет уровень мастерства фото (вторая мастерство - возможность определить параметры экспозиции, наиболее подходящие для каждой сцены). Работа с свет - самая важная часть процесса композиционных решений снимка, не зря в ходе формирования ее фотографии называется Фотографии. Какие хорошие встроенной автоматической вспышки? Между тем, что она всегда под рукой. В условиях недостаточного освещения, когда фотограф не представляется возможным, чтобы тщательно строить кадр, возможно, до сих пор подвергаются получения снимка. Кроме того, вспышка вспомогательных прекрасный источник света для смягчения перехода контрастного света и тени при ярком свете. Собственно, в этом его главная цель - это, если говорить о творческой фотографии. В традиционной фотографии, даже если система оснащена импульсный свет лампы перестройки производства (изменение угла освещения и интенсивность света пульс), определяет уровень яркости вспышки на глаз очень сложно. При съемке, например, с портретом контровом или боковом солнечного освещения вспышки, способные vysvetlit глубокую тень. Но, избегая при этом perederzhki? Только благодаря дорогим профессиональным оборудованием (ИНК - импульсный свет метр), или опыта, захват серии кадров с различными освещения. Цифровой фотоаппарат работать гораздо проще, поскольку результат съемки можно сразу просмотреть на дисплее контроля. Повышение центральной части кадра, мы, по крайней мере в общих чертах будет увидеть, насколько велика разница в яркости, световые, если объект, как, например, освещение должно быть изменено. Однако, когда, используя встроенные вспышки, без ручной корректировки, возможность просмотра персонала захватили мало. Операционная со вспышкой, да и даже автомат, корректировать освещение удаляет объект трудно. Но не стоит забывать, что в комнате, и особенно за вопрос охватывает множество естественных и искусственных источников света. Основным источником является естественным солнцем или задержка небо облака, а также свет, отраженный от поверхности воды, стен зданий, асфальта и других предметов. Искусственные источники света - лампы накаливания, прожекторы, sofity, люминесцентные лампы, все виды отражатели (экраны, зонты и т.д.). Сочетание естественных и искусственных источников света дает практически бесконечное количество вариаций света обработки изображений. В конце концов, принципиальное различие между искусственных и естественных источников света, что бывший мы можем адаптировать к своим потребностям (изменение направления световых лучей, чтобы увеличить яркость свечения или даже выключить фонарь), а второй вынужден приспосабливаться сами (обложка вопросу от яркого солнца экрана, поиск в тени). Прежде чем мы поговорим о практической работе с легкими, рассмотрим некоторые особенности различных источников света. Солнечный свет состоит из волн света вместе различной длины. Большинство коротких волнах принадлежат к красной части видимой части спектра, очень долго - до фиолетовой части спектра. Цвет любой поверхности, обусловлен способностью отражать световые лучи определенной части спектра. Окрашенная желтой краской стены отражает световые волны желтой части спектра поглощения красного, зеленого, синего и фиолетового волн. Соответственно, красная поверхность отражает красный свет коротких волн, поглощающих все остальное. Если говорить о цветовой температуры светового потока источника света, имеют в виду доминирование в световые волны потока определенной части спектра. Например, свет от лампы накаливания кажется нам белым, хотя его спектр сместился к красной (доминируют короткие световые волны), желтый и, следовательно, меньше цветовой температуры. Люминесцентные лампы спектр света перешли к фиолетовой части спектра, имеет голубовато оттенок и цветовой температуры больше. Различных цветовых температурах, как искусственных или естественных источников света. Например, в спектре солнечного света в гористой местности и на море, сместился в сторону пурпурного волн. В первом случае из-за разряженной атмосфере на большой высоте, на второй - большой отражающей поверхности воды и большое количество водяного пара в морской воздух. В пустыне песок или каменистой местности картина будет обратной - легкой спектр сместился к красной волны, как солнечный свет будет добавлена в горячий песок и радиационной отражение от солнца разогреть камни. В большинстве случаев, небольшие вариации в цветовой температуры, как цветные изображения не затронуты. Если мы удерживаем людей в густо свежих трав области, лицо на фотографии не будет иметь зеленоватый оттенки, хотя и отражает траву зеленой волны и поглощает все остальное. Почему так происходит? Поскольку основная часть светового потока света, представляющие солнце и небо. Но ближе к вывести объект ближе к траве (упакованы сфотографировали прав на землю), мы видим, что нижняя часть лица приобретает зеленоватый оттенок. Даже больше наглядности пример съемки человека в яркой одежде - сталкиваются женщины в ярко-красном платье может получиться неестественно розовый. В черно-белой фотографии для компенсации цветовых искажений используется цветной (стекло или пленка) фильтры. В целях выявления облаков в картину, применять желтый или желто-зеленые фильтры, которые поглощают часть желтых и зеленых волн. В результате спектрального состава света, переход к голубым, облака в картину темнее получаются (что становится весьма очевидным). Для приведения цветовой температуры от моря и в горной местности с использованием бесцветной фильтры, которые поглощают световые лучи части спектра ультрафиолетового (УФ позволяет только кристаллического кварцевого стекла), а иногда и светло-синий фильтры. Красный фильтров, используемых для достижения эффекта ночных образов во второй половине дня. Эти фильтры поглощать световые волны красной части спектра, что позволяет всем остальным. В результате снимок становится характеристикой холодного заката тон. Помимо цветного фильтра в черно-белых фотографий и фильтры использовать нейтральные, не имеющие цвет окраски. Эти фильтры поглощают менее всего спектра световых волн, и используются для уменьшения освещения (чтобы иметь возможность снимать с длительными выдержками, а также с открытой диафрагмой, с яркого освещения). Плотность фильтра, что является их прозрачность, возможность перейти к той или иной степени, световые лучи, указал на их рамки, через которые установлены фильтры (винт) для кадра с камеры на улице. Указывает плотность, как 2 х (уменьшает поток дважды), 4 х (уменьшает поток в четыре раза), 6 х т.д. Поэтому кратность фильтра с ручной установки выдержки выставка параметры должны быть увеличены (или открытой диафрагмы). Так, например, воздействия метр экспозиции, мы определяем параметры пара - выдержка 1 / 125 с, диафрагма 8. Для фильтра 2 х сдержанность должна быть увеличена вдвое - до 1 / 60 с (или открыть на одном из этапов диафрагма). В цветной фотографии для выравнивания цветовой температуры фильтры применяются только частично. Фактом является то, что использование цветовой фильтр будет приводить к сильным искажениям цвета. Таким образом, для цветной пленки пригодна только бесцветные фильтры для компенсации избыточного ультрафиолетового (море и горы) и повысить резкость изображения при съемке в первой половине дня дымки (а в крупных городах для обычной смог). Попутно заметим, что бесцветный фильтр выполняет другую функцию - защиту. Несмотря на то, что качество стоит множество фильтров, он по-прежнему намного дешевле, чем объектив камеры. Navinchenny на объектив кадр, ультрафиолетовый фильтр uberegaet передней линзы от пыли, влаги и случайных механических повреждений (растет, в то же время, четкость изображения). Как же коррекции цветовой температуры производится в цветной фотографии фильм? Выбор фоточувствительных материалов. Вы, наверное, обратили внимание на маркировку или цветные негативные пленки нарисован. Если упаковка фильм изображает характеры и солнцем (или) молнию, предназначен для киносъемки в дневное время или с лампы-вспышки. Картину миниатюрные лампочки свидетельствует о том, что фильм предназначен для съемки при освещении лампами накаливания. В цифровой фотографии ситуациях. Мы не можем заменить созданы в других сенсор камеры, оптимизированной для съемки на различный охват, чем рассчитанные конструкции камеры. Используйте для настройки цветовой температуры цвета фильтров, мы также не обладают способностями, хотя все сказанное о бесцветные ультрафиолетовые фильтры справедливо цифровой камерой. Как же датчика цифровой камеры установлен в цветовой температуры от источника света? Для этого, камера специальная схема баланса белого. Если цифровые камеры, чтобы найти белый лист бумаги, света, отраженного от листа поток будет содержать волна весь спектр. Отражена из белого листа лампочку является смещение в сторону красного волны, но, приняв цвет отраженного света для белых, мы можем корректировать цвет чувствительность датчика при освещении же источника какой-либо другой поверхности. При смене источника на люминесцентные лампы, свет, частично покрыты за счет фиолетового спектра, сведения баланса белого процедура повторяется. Таким образом, мы создали камеру к цветовой температуры каждого источника света, сведение к минимуму возможных цветовых искажений. На практике, чтобы установить баланс белого вручную, а проблема (кроме фотографа с ним будет белый лист бумаги, в зависимости от обстоятельств белые поверхности, способной заменить этот лист, поблизости может и не быть). А чтобы облегчить внимание цветовой баланс в цифровых камерах используются автоматические установки. Датчик температуры цвета - два светодиода, пара фильтр обложке синего и красного цветов. Если в отраженном свете от объекта съемки доминирует поток красного компонента компьютера камера приходит к выводу, что источник света - ламп накаливания. В этом случае, цветовая чувствительность датчика переключается на завод по predustanovku колбой. Если в отраженном свете от объекта съемки потока преобладает синий компонент цвета чувствительность переключается на заводе predustanovku для люминесцентных ламп. Если датчик сигналов примерно одинакового (спектральный состав отраженного света соответствует спектру солнечного света), датчик переключается в основной режим для съемки при естественном солнечного освещения. Число фабричных predustanovok цвет чувствительность датчика клеток в старшей группы, для творческой съемки, может быть, больше. С помощью системы управления OSD дисплея любой из этих режимов можно выбирать вручную. Же меню включает в себя сокращение ручного баланса белого режиме автоматического выбора и цветового баланса. В дешевых камер начального уровня цветовой чувствительности датчиков параметров не предоставляется. Датчик камеры установлен в естественных солнечного освещения. Поэтому фотографий, снятых камерами-дешевые игрушки, всегда страдают существенные искажения цвета. Фотографии, принимаемые такими камерами в комнате с учетом ламп накаливания, преобладают желтый и синий цвета практически отсутствуют. Зимние фотографии, принятых на открытом воздухе в солнечную погоду, напротив, имеют голубой оттенок. Говоря о точных цвет в таком случае бессмысленно. Как использовать настройку цветовой баланс любительской цифровой камеры? В целом, когда охват в рамках стандартной структуры - съемки в дневное время после 9 часов утра и до заката, стреляли в плохую погоду, съемка позволяет вспышке - просто выберите пункт меню автоматического баланса белого. Если у вас есть выйти рано утром, когда спектрального состава света сместился в направлении синих волн, или во время захода солнца, то лучше установить баланс цвета вручную. Вы можете использовать завод predustanovkami - для съемки утром установить люминесцентные лампы, для стрельбы ночью - в режиме освещения лампой накаливания. Вместе с тем, завод predustanovki не всегда в состоянии справиться с искажениями цвета. Например, обследования с помощью стандартных настроек баланса белого, с закатом солнца, где все предметы буквально затоплены красный свет, или стрельба на рассвете, когда солнце поднимается только из-за линии горизонта, стреляли в комнате со смешанным освещением лампами накаливания и флюоресцентные огни, стрельба на частном стадионе или в ночное время уличных фонарей горит натрия, практически гарантирует цветовых искажений. В этих случаях лучше всего сохранить баланс белого и белого листа. После выбора в меню OSD баланса белого, переключить камеру на ручной установки. Кладет объектив на белый лист (можно использовать белые стены, потолок, на любой поверхности, самое главное, что его цвет был ближе к максимальной белый). В этой области кадра должна быть полностью заняты на листовой поверхности, но и в охвата объектив не должен получить оттенок или otsvety от других самолетов. Когда navedenii линзы на листе бумаги, лучше воспользоваться телескопической видоискатель, а не борьбы с дисплеем, потому что электронный видоискатель не покрывает всю площадь кадра - дисплеев цифровых камер, как мы уже говорили, как правило, виньетирование фото границ. После выбора пункта меню в руководстве по установке баланса белого на дисплей сообщение, предлагающие поставить линзу на листе бумаги. Нажав кнопку спуска приводят к установке цветовой баланс. Оператор выходит из OSD в эксплуатацию и будет готов стрелять. Вариант установки баланса белого, как правило, порождает в первой строке экрана меню. Это позволяет оперативно корректировать цвет чувствительность датчика в ответ на изменяющиеся условия освещения без особых задержек. Если на первом вы путать цифровой камеры в виде символов, указав predustanovki завод, мы можем рассчитывать на фоновое изображение на дисплее. Синхронный выбор пункта меню баланса белого будет меняться объектив сосредоточены изображения. Самым естественным сочетание цветов и совместимы с надлежащим к сведению баланса белого. Когда фотография фотограф сталкивается с рядом проблем, который включает в себя определение правильных параметров экспозиции, установки выдержки и диафрагмы, указывая на линзу резкость, формат кадра. Но главная цель состоит в свете решения снимка. И здесь построена автоматическая вспышка не всегда надежный помощник. Скорее, - представляя импульсом вывести объект построен светлее, фотограф выстрел уровнях, она сводится к стандартной квартиры картину. На фактическое применение огнестрельного оружия, при съемке ландшафтов и архитектуры, пришлось использовать только природные источники света - солнце и небо. Таким образом, с тем чтобы получить эффективные, neryadovogo кадра мы ждем от восхода и захода солнца, необычные размышления больших плоских поверхностей и т.д. Но при съемке портреты, натюрморты (например, в тех обстоятельствах, что называется павильон студии или фотография) и на макроуровне создания источников света с помощью искусственного освещения мы совершенно бессильны. Получить право, в рамках дизайн, легкая картина может быть установлен только путем fotovspyshek дистанционного зажигания. Мы уже говорили о трудностях, которые сопровождают такие решения - трудно оценить конечную света на глаз картинку, поэтому они вынуждены проводить судебное разбирательство обследования (которое для цифровой камеры, кстати, не проблема, поскольку в нашем распоряжении, является контрольный дисплей). Кроме того, поток электронных fotovspyshek трудно регулировать, нужно использовать отражающие экраны, радиатор отправлено на потолке или стене. Гораздо легче использовать в студии fotoosvetitelyami, которые используются в качестве источника света лампы накаливания. Основным требованием для таких устройств - лампочки должна быть белой, близка к максимальной спектральной композиции к спектру естественных солнечных лучей. Чтобы добиться этого, в fotoosvetiteli набор perekalnye лампа с ограниченный срок службы, легкая спектра, которые действительно перешли к красным, но не так много, как обычные лампочки. Иногда более легкую работу люминесцентных ламп, спектр света, который сместился в сторону пурпурного цвета, натрия и других специальных ламп. Очевидно, что в большинстве случаев студии набор прожекторы и легче типа "Юпитер" фотография не будет доступен (и без особых возможностей для фотостудия и не нужен). Но в нашем распоряжении остаются же вспышки, освещение магазинов и пассивных фонари - отражающие экраны и зонтики. Существует никаких оснований отказываться от их использования в любительской фотографии. При работе с бытовыми фонари - лампы, торшеры, потолочные люстры и т.д. - Следует помнить, что освещение общего назначения, не предназначенные для фотографий. Во-первых, домашнего освещения, не рассчитанные на мощные лампы, поэтому они подходят, в основном в качестве источников света и заполнения фона освещения. Во-вторых, спектр светильники лампы накаливания домохозяйства сильной предвзятости в сторону красного волн. При съемке на цвет пленки или цифровых фотографий в этом аспекте следует принимать во внимание - надо выбирать фильм для искусственного освещения и установить баланс белого в цифровой камерой вручную. К пассивным освещения могут быть любого вида отражателей. Как использовать отражатели больших листах белой бумаги, изложенные на плоских поверхностях, подвесные экраны (в том числе kinoekrany, имеющих высокую степень отражения), который устанавливается на штатив, освещение и зонтики, которые также размещены на штатив или на специальных стеллажах. Кроме того, отражатели могут использоваться в качестве обычного зеркала. На практике, наиболее удобные складные зонты (рис. 10.1). Они представляют собой обычные зонтики со сферическими куполом, внутренняя поверхность которой выкрашены в белый цвет. Зонты отличаются между собой диаметром купола (и, следовательно, отражающие поверхности), но они же устройство, которое ничем не отличается от дождя-зонтик устройства (за исключением палочки, которая не имеет освещения зонтика ручка и представляет собой трубу, которая может быть приложена к освещения штатива). Работает с освещением зонтик для чтения. Зонт показывают, устанавливать на штатив (нормальный fotoshtativ или в специальной стойке, с вашего зонтика). Купол зонтика обладание таким образом, чтобы внутренняя поверхность ее была белая, направленных на тему. Затем, к внутренней поверхности зонтика направить поток fotoosvetitelya с лампой накаливания. Освещение зонтик полезной особенностью является его способность не только отражать поток, но и расширять свое внимание на объекте съемки. Как результат, зонтик дает право освещения, используя сравнительно низкой освещенности источников, в том числе вспышки. По применению fotoosvetiteli разделить на четыре основных типа. Первое - фонари наполнения легких, обеспечивающих сбалансированное освещение объекта съемки. Источник света наполнения лампа использует флэш-направлены на потолок или стены позади фотографа, или достаточно мощный осветитель с лампой накаливания, покрытие линз. После завершения осветителя является основным источником света, его световой поток и определяет параметры выставка кадра - сдержанность и диафрагмы. Второй тип - риса осветитель свете. Это небольшой осветитель, давая направленный луч. Источник света риса установить сбоку от объекта съемки. В его задачу входит определение местности - сумма скульптуры лицу или объекту. В свете осветитель риса огни установлены низким энергопотреблением, поскольку этот источник является вспомогательным, а не существа. От фонаря власти зависит тени и отражения - слишком мощный осветитель привести к образованию слишком контрастные легких переходов. Применить свете риса должно быть очень осторожным, потому что неправильно построен освещения могут меняться до неузнаваемости лицо человека. В то же время, рис света можно назвать основным инструментом решения освещения снимка. Именно он обеспечивает наиболее впечатляющие образы самых обычных предметов. Как результат, казалось бы, тривиальные композиция может стать реальной живописные работы. Третий тип - осветитель фоне освещения. Этот источник света не является обязательным. Кроме того, в некоторых случаях фоне огни не нужны, например, при съемке мелких объектов с близкого расстояния на темном фоне освещения. Задача фоне огня - уменьшить счетчик. Кроме того, подчеркнул фон подать заявку на выделение специального объекта съемки. Например, при съемке военнослужащих на фоне знамени тканью, световые, подчеркнув важность изображения. Справочная информация огни, широко используются не только в портретной фотографии, однако при съемке еще. Здесь на первый план выходит не столько света, сколько цвет. Классический пример - ярко-оранжевый апельсин на фоне мягко освещаться зеленые ткани. Как и все говорит очень правильно и без содроганием на эту картину garish смотреть невозможно. Наконец, четвертый тип - осветитель контровом свете. Это низкие-источник света, расположенный позади объект был снят. Его задача заключается отдельных характеристик объекта, например, подчеркивая великолепие женских волос. Как и риса осветитель источника света контровом свете должна использоваться очень осторожно. Особое внимание должно быть уделено отбора мощности ламп. Слишком мощная лампа радикально изменит картину света. Снимок будет исполняться в контуре, лицо potretiruemogo человека будет заключаться в переусердствовать и получить слишком темным, но подробную информацию о главных образов говорить аура волос вокруг головы. Однако, контур отдельного вида составных решений рамы, и, следовательно, уволить его с счетов не должно быть. Чаще всего, контровом освещении как основное средство применяется в ландшафтном фотографии. Например, все снимки и закаты восход отменены в контуре. Выстраивая свет, не должна падать в крайности. Использование большого количества легкого часто приводит к неправильному расположение теней. Очень часто можно увидеть натюрморт, на котором вопрос бросает тень вдвое. Задача фотографа для достижения эффекта от естественное освещение с использованием искусственных источников света. Устанавливая наполнения осветитель свете, то поднять общий уровень освещенности до приемлемых размеров, что позволит охватить достаточно в короткий отрывок и с такой относительное отверстие объектива, которая будет обеспечивать необходимую глубину резкости (в портретной фотосъемки минимум). Райс свет, мы подчеркиваем, пластиковые объект был снят, однако это не создает новых теней, а также укрепление уже созданы. Если расположение теней выглядит неестественно, а затем снова наполнения должны сначала осветитель свет, а затем настраивает свете риса, но не наоборот. Двойных (тройных и т.д.), тень - наиболее распространенным, но далеко не единственная ошибка в свете решения снимка. Когда злоупотребления или контровом фоне освещения могут быть получены совершенно абсурдным результатам. Например, светло-пятном на фоне отвлекает внимание от лица зрителя portretiruemogo человека и создает эффект светящегося Нимба. Мощный против способны превратить свои огни миль/ч женщина в этом фур, и рис слишком интенсивный свет подчеркивают морщин и возраста пока еще не слишком пожилого человека. Как правило, мощные лампы легче, случается, не дают о том, что эффект, который от них ожидается. Это особенно актуально импульсных ламп вспышек. Поэтому там, где это возможно, следует использовать смягчающие и содействовать ее отражателей света. Вот основные вспышки или осветителя поток света с лампой накаливания должны быть направлены на потолок или в центре большого купола зонтика ". Зонтичных ориентировать себя таким образом, что центр ее район была направлена на тему. Стойки (легкие стенды) для крепления зонтов чтобы поток в довольно широких пределах. В этом доме зонтик могут быть помещены под любым углом и даже параллельно горизонту. Другая трудность возникает при использовании искусственных источников света для съемки в цвете. Поскольку цифровая фотография в подавляющем большинстве случаев - съемка в цвете, то следует особое внимание. Это применение источников света с различной цветовой температурой, что приводит к серьезным искажениям цвета. И в традиционных (аналоговых) фотографий, которая использует фоточувствительные материалы на основе галогенидов серебра, для борьбы с искажениями труднее, чем в цифровой фотографии. Дело в том, что бренд фильм оптимизирован для определенной цветовой температуры - для съемки при освещении солнечный свет или по какой-либо вспышки съемки при освещении лампами накаливания. Смешанный свет от источников с различной цветовой температурой дисплеи светлее за данной оптимизации. То есть заполнение свет от лампы-вспышки на отпечатки пальцев с отрицательной пленки для ежедневного освещения будет белого цвета, риса и свет от лампы накаливания - желтый. Предсказать расположение цветные пятна, без суда невозможно выстрелы. (Хотя перекосы, скорее всего, будут не столь велика, что бороться, но, тем не менее, по-прежнему ...)< br> При съемке цифровой камеры производства очевидна. После установления мира на месте съемки объекта должны быть помещены белый лист бумаги, включают в себя все огни и корректировать баланс белого вручную. Это позволит скорректировать цвет чувствительность датчика и сократить возможные искажения цветов к минимуму. Если же, как и наполнения, основного источника света используется со вспышкой, а затем изменить баланс белого должны быть точно по нему (то есть, использование завод predustanovku). В этом случае для дополнительных светофоров должны быть использованы колба минимальной мощности - для уменьшения цветовых искажений. Нет отдельного разговора заслуживает макрос. Большинство любительских цифровых камер среднего и высокого диапазона цен оснащены zummi финансируемых линз с макроскопической съемки, камера встроена в компьютерную программу макрос, который ставит акцент с близкого расстояния. Но не будем заблуждаться, ни один из популярных моделей цифровых камер (за исключением полуприцепов-дороже) не оборудована настоящее макрообъективов. В лучшем случае, цифровые камеры можно назвать "psevdomakroskopicheskim". Какова разница между makrooptiki из psevdomakro? В Максимальная величина масштаба, который возможен при стрельбе с близкого расстояния. Дает макро картину по шкале 1:2, 1:1 или даже 2:1. То есть изображение на пленке или цифровой камеры сенсор будет в два раза меньше, чем размеры объекта был снят, будет совпадать с размером объекта или снимать будет двойной размер объекта был снят (съемка с увеличение). Это позволяет увеличить фото при печати без потери качества и получать увеличенное изображение мелких объектов - таких, как насекомые. Линзы, которые могут стрелять режиме psevdomakro дать картину по шкале от 1 до: 4 (например, размер изображения будет в четыре раза меньше, чем размеры объекта был снят), но и потому, что полного макроскопического линз нет. Но, с другой стороны, несменный оптика цифровых фотоаппаратов является универсальной, применим не только к макро. Высококачественных датчиков позволяет достаточно отозвать разрешение на то выделить центральную часть кадра, и тем самым увеличения масштаба изображения. Макросъемка - совершенно удивительный вид фотографии, способных нести вместе никому (и это все, что вам нужно сделать это в цифровой камере уже имеется). Но есть секреты, которые следует знать, что не разочарован в результатах макрос. Первое, что следует держать в памяти - это минимальное расстояние, с которого вы можете провести обследование более крупных масштабах. Запись значения (камеры Nikon) - 2 см, но обычно это расстояние не менее 10-15 см (со шкалой изображения 1: 8 и менее). В принципе, для фотографирования растений и насекомых (и любые мелкие предметы, такие, как монеты) является достаточным. Вторая - о том, как включить цифровых фотоаппаратов makrorezhim. Как правило, это выбранном диске селекторов (makrorezhimu соответствует иконка диска выбор цветов). Макро-со стороны - очень трудно осуществить из-за естественной подвижности рук (камера трудно исправить), хотя при съемке живой природы, для установки штатива нет времени. Все очень незначительные движения рук, способных размытых снимков, изображение будет оказаться nerezkim. Совершенства резкость изображения - основное требование в макро. Как это сделать в данном случае? Используйте миниатюрный складной штатив, камеру и ждать подходящего момента, когда насекомое будут представлены линзы. Либо положиться на твердость руки. Для обеспечения большей урожая makrorezhimom взять на себя "длинный конец" zummiruemogo линзы. То есть для увеличения фокусного расстояния до максимума, который позволяет мелких объектов выйти из большего расстояния. Пожар на резкость в makrorezhime делается автоматически. Но не надо забывать о границах с макро расстояние. Makrorezhim позволяет фотографии объектов из камеры расположен на расстоянии 15, 10 или 2 см до 70 см Эти значения для разных марок цифровых камер могут быть разными. Объекты вне границ Focus, будут получать nerezkimi. Теперь самые трудные - освещении макро объекта. Скажем сразу, лампа встроенной вспышкой, независимо от того, насколько совершенной она ни была, не может быть применен. Стрельба с близкого расстояния в масштабе увеличения приведет к серьезным perederzhke. Объект (насекомое или любого объекта) бывает слишком ярким. Как источники света с макро с использованием трех типов светлее. Этот автоматический кольцо проблесковых огней для специальных целей, положить линзы. Светильники с лампами накаливания, в роли которого может внести очередные карманных фонарей, в особенности с галогенными лампами, уделяя ясный белый свет. И отражающие экраны, руководства по вопросу светового потока, общий источник света - солнце, если речь идет о фактической съемки. Кольцевая вспышка - удовольствие дорогих и редких, так что рассматривать это в качестве приемлемого варианта, мы не будем. Что касается карманного фонаря, эта вещь будет полезна в комплекте походных фото не только на макроуровне. Вновь указать - следует выбирать лампы с галогенные лампы, давая белый свет, чтобы избежать слишком очевидным искажением цвета (жаль, получат имидж, скажем, бабочки-белые капустницы, окрашены в желтые тона). Как отражающие экраны могут быть использованы обычные карманные зеркала, а еще лучше - полированной пластине светлым металлом, как алюминий, или лист бумаги с SASE на пленку ему. В данном случае, отражающий экран будет иметь svetorasseivatelya свойств, а не отказываться от ярких бликов стекла зеркало в серебряной амальгамы. При всех преимуществах цифровой камерой заниматься макро-прежнему удобно, вооруженные с зеркальной пленки фотоаппарат, и, механически, а не в электронном виде. Зеркальный видоискатель точно оценить сосредоточиться линзы и строить кадр. Кроме того, пленочная камера с ручной установки ekspoparametrov позволяет макро с очень короткие выдержки (в паре с высокой чувствительности пленки, разумеется), смазочных эффект удаления фотографии тремора рук. Наконец, фильм "zerkalka" позволяет специальных макрообъективов или кольца, установить между объективом и bayonetnym шлюзовой камеры. Из общего арсенала макро-владелец цифровой камеры доступны электронные дисплеем, который будет принимать в качестве видоискателя (если камера не зеркало) и nasadochnye линз. Последняя представляет особый интерес, не так ли? Nasadochnye линзы были использованы в кино фотографии с reproduktsionnoy или макрос для увеличения масштаба изображения и уменьшить минимальное расстояние объектива упором. Они применяются в цифровой фотографии - многие производители производят линзы nasadochnye топовых моделей для своих камер. Но фотографию можно считать nasadochnymi линзы, даже если счета снять достаточно простой камерой. Nasadochnaya объектив - это обычные стеклянные линзы с позитивным увеличение не более чем в 2 раза. Если вы выбираете в магазине оптики очки подходящего диаметра стеклянные линзы (которые, кстати, всегда правильной круговой формы), с тем чтобы дополнить ее простой раме, вставить полоски картона, поставить на объектив кадр, то мы получим абсолютно полный инструмент макроскопических стрельбе. Nasadochnaya объектив увеличивает фокусное расстояние объектива, в то время как фронт приближается к границе сосредоточить внимание и увеличения масштаба изображения. Побочные эффекты - снизить разрешение объектива (что не критично, поскольку разрешение сенсора-прежнему ниже), незначительное снижение резкости по краям окна и сокращение штатного объектива диафрагма. Какие цифровые камеры могут быть использованы самодельные nasadochnye линзы? С любым, с экспозицией датчика системы TTL, то есть, измерение камеры через главный освещенности. В данном случае, необходимое компьютерное экспозиция внесет поправки камера сама, на основе интенсивности светового потока, проходящих через объектив + nasadochnaya линзы. "Работа и система автоматической фокусировки. К сожалению, составить изображение только с макро-на электронном видоискателе, если цифровая камера не имеет зеркало или psevdozerkalnogo видоискатель. Почему к сожалению? Потому что при дневном свете дисплей камеры плохо видны. Ситуацию исправят svetozaschitnye складной затвор, который можно приобрести во многих моделях камер или сделать сам плотная, окрашены в черный картон или фотографического крафт-бумаги. В любом случае, попробовать на практике макро должен каждую фотографию, снимает цифровой камерой. Это очень интересные и изображения, полученные просто удивительно. В той же цифровой камеры для макро подходит почти идеально. Если, конечно, не делает его слишком завышенные требования (в постоянных воздерживаться, но она находится в опасности от необоснованных ожиданий разочарование заключается в цифровое оборудование). Макросъемка живой природы - жанр является самодостаточным. Помимо декоративно-художественную ценность, изображения растений и насекомых, научных и образовательных интересов. Чтобы фотография маленькой живое существо, от фотографа требуется много знаний. Ну, макро могут иметь различные темы и чисто практическое значение. Нумизмат и philatelists дополнительные разъяснения, я думаю, не потребуется.
|